 In der früher Zeit standen Gesang und Tanz in der chinesischen Opern nebeneinander, und allmähnlich gestalteten sich die sozusagen "Gesang und Tanz-kleine Lokalopern". Diese Oper spiegelte das tägliche Leben der Volksmassen wider. Gesang spielte dabei eine wichtige Rolle. Generell gesagt, gehörte diese Lokaloper zu den sanften Opern. Aber "Wuxi" legt hauptsächlich Gewicht auf akrobatisch kämpferische Bewegungen. Diese "Wuxi" hat die Herkunft von der chinesischen traditionellen Kämpfkunst, Gongfu. Natürlich "Wuxi" hat auch von Wushu und Tanz sehr viel gelernt, und dann hat sie "Wuxi" harmonisch miteinander verbunden. Die Entstehung von "Wuxi" hängt damit zusammen, dass die Peking-Oper ihre Stellung in Peking behaupten konnte. Darüberhinaus, war die damaligen Gesellschaftsordnung unstabil. Informationen über Kriege, großartig politische Hintergründe wurden von Dramatker zum Schreiben der Dramen genommen, so gingen sie von Dokumenten auf die Bühne. Damit wurde "Wuxi" zur Welt gebracht und immer populär. "Wuxi" und "Wenxi" waren grob geteilt in den Bühnenstücken der Peking-Oper, nach der Darbietungskunst wurde die Peking-Oper auch in "Wuxi" und "Wenxi" geteilt. Sheng, Dan, Jing und Chou - alle diese 4 Rolltypen auch in "Wenxi" und "Wuxi" geteilt. Diese Teilungsmethode ist zwar klassisch, aber sehr großzügig. Seit vierziger Jahren des letzten Jahrhunderts stehen die beiden wichtigen Rolltypen der Peking-Oper, nämlich Laosheng und Qingyi wechselhaft an der Spitze. Laosheng (Bühnenstück der Peking-Oper, dessen Hauptfigur Laosheng ist) und Qingyi(Bühnenstück der Peking-Oper, dessen Hauptfigur Qingyi ist) waren gleichberechtigt. Später wurde die Peking-Oper nicht mehr in "Wenxi" und "Wuxi" geteilt. Jede Schule von Laosheng hat ihr repräsentatives Werk. Zum Beispiel, "Qunyinghui" (Heldenversammelung) ist das repräsentative Werk von Cheng Changgen; "Dayushijia" von Tan-Schule; "Xiaoheyuexiayhuihanxin" (Xiaohe holte Hanxin im Mondschein) von Zhou Xinfang; "Quanbuwolongdiaoxiao" (Zhuge Liang kondolierte) ist repräsentatives Werk von Yan-Schule. 1945 hatte Xiaosheng Ye Shenglan eine Theaterschule gegründet und auch Xiaosheng zum ersten Mal an die Spitze eines Bühnenstückes gebracht und auch die Bühnenstücke wie "Zhouyu", (junger General von Wuguo zur Zeit "Drei Streichreiche"); "Luocheng" (junger General von Tang-Drynastie); "Xixiangji" (Geschichte im westen Flügelzimmer). In allen diesen Bühnenstücken sollen die Schauspieler gut singen, sprechen spielen und darbieten. Zhang Junqiu (1920-1997) hatte als die letzte von den 4berühmtesten Fraurollen in der Peking-Oper auch viele repräsentative Werke. Aber im Vergleich zu Laosheng-Rolltyp und Qingyi, ist Xiaoshengxi als Oper für die jenigen Menschen, die anfangen, sich für die Peking-Oper zu interessieren. Nur diejenigen, die in der Lage sind, Laoshengxi und Qingyixi zu vergnügen, dürften als Peking-Oper-Fans genannt werden.
Die traditionellen Bühnenstücke der Peking-Oper haben die von ihren Vorgängern geerbt. Deshalb sind die Bühnenstücke der Peking-Oper inhaltsreich. Manche nehmen historische Ereignisse als behandelte Gegenstände, manche Rechtsfälle, während manche andere Material von klassischen Lyrischen Opern, Legenden, Notizbücher und Romanen Informationen für ihr Dramaschreiben nehmen. Manche Bühnenstücke haben zu alten Inhalten, so dass sie den heutigen Zuschauern sehr fremd sind.
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