 Wegen der Besonderheiten der Peking-Oper nimmt die Xiaosheng-Rolle immer einen unwichtigen Platz ein. Auf den Gebieten von Bühnenstücken und Darstellungskunst und Schauspielern kann man den Rolltyp Xiaosheng nicht mit Laosheng vergleichen. In der Geschichte der Peking-Oper gibt es nur wenig nennenswerte Schauspieler, die Xiaosheng-Rolle gespielt haben. Früher waren Cheng Jixiang (1874 - 1944), Jiang Miaoxiang (1890 - 1972), Jin Zhongren (1886 - 1950); später noch Yu Zhenfei (1902 - 1993), Ye Shenglan (1914 - 1978). Unter Xiaosheng-Rolltypen , die an der Spitze einer Theatergruppe stehen, gibt es bisher nur einen einzigen, nämlich Ye Shenglan. Das ist ganz anders als westliches Operensemble. Xiaosheng singt und spricht mit echter und verfälschter Stimme. Verfälschte Stimme ist normalerweise grell, schrill und laut. Dadurch unterscheidet sich die Xiaosheng-Rollen von den Laosheng-Rollen. Aber die Xiaoshengstimme ist auch anders als die männlichen Fraurollen, obwohl sie alle verfälschte Stimme sind. Die verfälschte Stimme von Xiaosheng ist kräftig, breit und hell, klar aber nicht grob. Die Gesangskunst ist schwer zu beherrschen, deshalb gibt es in der Geschichte der Peking-Oper nicht sehr viele erfolgreichere Schauspieler, die die Xiaosheng-Rolle dargestellt hatten. Nennenswert war Ye Shenglan und seine Darbietungskunst. Er hatte eine wunderbar schöne Stimme, ein hohes Niveau auf dem Gebiet der Kunst-Oper. Er konnte viele Rollen in vielen Bühnenstücken ausgezeichnet spielen und die Darbietungskunst bei den Xiaosheng-Rolltypen vervollkommnet. Er hatte von vielen berühmten Künstler gelernt, konnte sich auf dem Gebiet der Gesangs- und Darbietungskunst auch die Vorteile der anderen Künstler für sich gewinnen, und seine Gesangs- und Darbietungskunst verbessern. Da er über eine feste Grundlage der akrobatischen Bewegungen verfügte, konnte er verschiedene akrobatische Bewegungen sehr gut verfertigen.
In der langen Entwicklungsperiode der Peking-Oper steht der ältere männliche Rolltyp an der Spitze, meiste berühmte Schauspieler der Peking-Oper waren und sind Schauspieler, die Laosheng-Rollen darstellen und darstellen. Zum Beispiel Tan Xinpei wie obengenannt. Es gab und gibt natürlich sehr viele berühmte Schauspieler, die Fraurolle spielten und spielen, aber so berühmt wie Cheng Changgeng und Tan Xinpei waren und sind, relativ wenig. Der Laosheng ist normalerweise erfahren und umsichtig, sozial und hochrangig. Die von Laosheng dargestellten Figuren sind im Bühnenstück hoch geachtet. Übrigens hat die in der letzten Periode der feudalen Gesellschaft entwickelte Peking-Oper auch die erzieherische Wirkung nochgeschätzt. Die von Laosheng dargestellten Figuren waren treue Beamte und Generäle in der Geschichte Chinas. Die historischen Figuren vertraten die Haupttendenz der Wortvorstellung, damit brachte die Peking-Oper die zusammenschließenden Kräfte für die überall Krisen lauernde Gesellschaft. Bis zum 20. Jahrhundert entfaltete sich in China neue Kulturbewegung, von dem Westen hat man viele neue Gedanken. Gesellschaftliche Moral änderte sich sehr deutlich. Der kulturelle Geist änderte sich auch. Die Figuren in den Bühnenstücken der Peking-Oper bleiben zwar beim alten, aber sie handelten sich vorsichtig und geschmackvoll. Seit den 20er Jahren des letzten Jahrhunderts entstand die mit Mei Lanfang an der Spitze Fraurolle stärker und stärker, die weiblichen Figuren in der Peking-Oper wurden langsam gleichberechtigt wie die männlichen Figuren. Die Bühnenstücke der Peking-Oper hatten begonnen, das Gewicht von der Erziehung auf die Unterhaltung zu verlegen. Seit den letzten Jahren kam es vor, dass die Schauspieler die den Dan-Rolltyp (Fraurolle) spielten, weniger und weniger waren.
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