Die kulturell Akkumulation der ganzen Gesellschaft war schon ziemlich reichlich, Gedichte und Romane, Stein- und Metall, Kaligraphe und Malerei, Tempel und Palast, Garten und Hof- auf allen diesen Gebieten waren erfolgreich entwickelt und hatten die Volkesmassen stark beeinflusst. Auf dem dramatischen Gebiet kamen fast alle grossen Theatertruppen nach Peking zur Vorführung. Das Aufblühen der Theaterkunst schuf der Peking-Oper noch mehr Entwicklungsraum; und andere Darstellungskunstformen, wie Geschichteerzählung, komische Dialoge, lyrische Oper der Yuan-Dynastie waren auch sehr lebhaft. Sie ergänzten sich auch, so dass sie alle das Aufblühen und Gedeihen gemeinsam nutzen konnten. Unter damaligen historischen und kulturellen Vorbedingungen hatte die Peking-Oper alle Vorteile für sich aufgenommen.

Gerade weil die Anhui-Theatertruppen über reichliche Melodien und Dramenstücke verfügten und die Handlungen ihrer Dramenstücken attraktiver und die Sprache leicht zu verstehen war, zogen viele akrobatische Bewegungen die Aufmerksamkeit noch mehrerer Zuschauer auf sich. Zusätzlich lernten sie auch von den anderen Theatertruppen aus anderen Teilen Chinas. All das führte dazu, dass die Peking-Oper nach einem 50-60 jahrelangen Prozess als eine eigenartige Oper zur Welt kam.

Die von den lokalen Bühnen entwickelte Peking-Oper hatte viele Ebene von Zuschauer, darunter auch die Mitglieder des Kaiserhofes, hohe Beamte und Prominente, sowie Literate, Kaufleute, Bürger, Handwerker u.a. Die Peking-Oper wurde schrittweise zu einer Bürgerkunst mit Darbietungskunst an der Spitze. Bis zum vorletzten Jahrhundertswechsel waren Handwerk und Handel in Peking schon sehr hoch entwickelt. In Peking gab es damals Gildehäuser von den Provinzen schon mehr als 360, und Dienstbranchen waren auch überall und standen den Bürgern alltäglich und allseitig im Dienst. Damals war Qianmen (das Tor südlich vor dem Kaiserpalast) und dessen Nähe ein Handelszentrum. Es gab dort viele Teehäuser, Theatergärten, Restaurants Gildehäuser; in der Nähe von Tianqiao (ein ort südlich von Qianmen) und Zhong-lou (Turmgebäude) versammelten sich sowohl ambulante Händler, als auch sich Künstler, die auf den Strassen gegen Geld Künstestücke vorführten. Das lieferte nicht nur Basis für die regelmässigen Vorführungen, sondern auch ein Verwaltungsmuster für die spätere Verwaltung der Theatertruppen.

Nach 1860 verbreitete sich die Peking-Oper mit dem Verkehr der Handelskarawane und Tournee auf alle Gebiete des Landes. Die Handelsmetropole Tianjin und deren Umgebung, die Provinzen Hebei und Shandong waren die Gebiete, wo am frühesten die Peking-Oper populär waren, dazu die Provinen Anhui, Hubei und Nordostchina. 1867 war die Peking-Oper zum ersten Mal in Shanghai vorgeführt, dann kamen manche schon sehr berühmte Schauspieler nacheinander nach Shanghai, so dass Shanghai genauso wie Peking ein anderes Zentrum der Peking-Oper war. Nachdem die Peking-Oper in Shanghai festen Fuss gefasst hatte, wurde auch eine andere Besonderheit der Peking-Oper gebildet, so dass "Peking-Schule" und "Shanghai-Schule" nebeneinander vorhanden waren. Zu Beginn des 20.Jahrhunderts wurde die Peking-Oper in den Provinzen Fujian, Guangdong, Jiangsu, Zhejiang; in den Provinzen von Heilongjiang bis Yunnan- überall vorgeführt. In vierziger Jahren des 20.Jahrhunderts wurde die Peking-Oper in den Provinzen Sichuan, Shaanxi, Guizhou, Guangxi auch sehr schnell verbreitet.

1919 hatte eine Theatertruppe der Peking-Oper mit dem berühmten Schauspieler Mei Lanfang (1894 - 1961) an der Spitze Japan besucht. Die Peking-Oper verbreitet sich zum ersten Mal nach Ausland, und dann mit der Vertiefung der gegenseitigen Verständigung wurde die Peking-Oper als repräsentantive Dramakunst Chinas international anerkannt. Die Peking-Oper war schon das grösste Drama Chinas. Sie hatte die reichsten Bühnenstücke und die meisten berühmten Schauspieler, die meisten Theatertruppen, die meisten Zuschauer; sie hatte auch die grössten Wirkungen unter den Volksmassen.

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