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Nach langjährigen Entwicklungen sind die Bemalungsmethoden und Beutungen schon zur von allen anerkannten Stilisierung geworden. Erfahrene Zuschauer können schon an dem Gesichtsmaskentyp des Schauspielers seine Rolle im Bühnenstück erkennen, und auch respektieren die historische Würdigung und Vorliebe den historischen Persönlichkeiten. Zum Beispiel, die Figur wie Cao Cao und Yan Song haben auf der Bühne immer weissfarbige Gesichtsmaskentypen, wodurch ihre Untreue tückische und heuchelerische, herrisch und getrieberiche Eigenart ausgedrückt worden sind; Guan Yu hat ein rotfarbiges Gesichtsmaskentypen, das bedeutet seine Macht und Würde, seine tiefe Verbundenheit mit den Freunden; Bau Cheng hat eine schwarzfarbiges Gesichtsmaskentyp und eine löffelformige Augenbrauen, das bedeutet, dass er unbestechlich ist. Das Gesichtsmaskentyp ist das beste künstlerische Darstellungsmittel, dadurch kann man den Sinn einer Sache ausdrücken. Wenn man über gewisse Kenntnisse über die Peking-Oper verfügt, kann er besser die Handlung des Theaters verstehen. Nachdem die Stellung des Gesichtsmaskentyps in der Peking-Oper festgelegt worden ist, bleibt die Maske immer noch als Requist. Zum Beispiel Maske des Gottmannon, Maske des Donnergottes, wenn man die Komödie oder ein Märchendrama spielt. Maske und Gesichtsmaskentypen werden gleichzeitig als Requist bei der Vorführung benutzt werden.
Das Gesichtsmaskentyp in der Peking-Oper ist für viele Ausländer geheimnisvoll. Die Gesichtsmaskentypen verschiedener Arten werden als ein Symbol der Peking-Oper immer wieder vervollkommnet. Das zieht die Aufmerksamkeit der Zuschauer auf sich, so dass bei der Modezeichnung von der Peking-Oper lernt. Muster der Gesichtsmaskentypen sind inzwischen schon zum modernen Element für die Modezeichnung geworden, und Gesichtsmaskentypen als Muster auf der Kleidung kommen schon sehr häufig im heutigen Menschenleben vor.
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